鋼琴-轉擊器

鋼琴-轉擊器
鋼琴-轉擊器

 

  1. 弦槌釘
  2. 弦槌木芯
  3. 弦槌柄
  4. 轉擊器凸輪
  5. 制動柄
  6. 制動木
  7. 制動木皮
  8. 攀帶
  9. 攀帶頭
  10. 轉擊器皮
  11. 轉擊器底氈(呢)
  12. 轉擊器底呢(氈)
  13. 轉擊器氈
  14. 轉擊器軸架螺釘
  15. 軸襯呢
  16. 軸釘
  17. 轉擊器軸架
  18. 勾繩
  19. 勾簧
  20. 線軸
  21. 弦槌芯氈
  22. 弦槌氈
  23. 轉擊器壓板
  24. 轉擊器壓板螺釘

轉擊器的作用

轉擊器是鍵盤機械第三級杠杆,它以從頂杠頭部獲得的推動為動力,以轉擊器軸架為圓心轉動,推動弦槌做擊弦運動

 

钢琴-击弦机

鋼琴-擊弦機
鋼琴-擊弦機

1. 花邊騾母
2. 支架
3. 弦槌
4. 背檔呢
5. 背檔
6. 背檔鉤
7. 蟹鉗螺釘
8. 調節螺絲
9. 調節檔氈
10. 調節檔
11. 調節扭
12. 下螺絲
13. 活動背檔
14. 總檔
15. 制音背檔
16. 制音背檔氈
17. 上螺絲
18. 上螺絲套

擊弦機的工作過程
手指按鍵琴鍵因為前部受力而後端翹起,此時鍵尾頂柱上揚觸動聯動器.裝在聯動器上頂杆抬起,推動轉擊器是轉擊器運動,從而帶動固定在轉擊器上弦槌,使弦槌敲擊琴弦發聲與此同時,聯動器上的勺釘觸動了制音杆,制音頭抬起達到延音效果,手指抬起部件復位.

琴鍵是鍵盤機械第二級杠杆
聯動器是鍵盤機械第二級杠杆
轉擊器是鍵盤機械第三級杠杆

總檔
擊弦機的全部零件卻以總檔為基礎聯動器,轉擊器,製音器,以及抬檔等都固定在總檔上組成擊弦機.

總檔的材料
1. 木材類一般選用山毛櫸,色木等硬木
2. 鋁合金型樹

總檔的結構一般截面都為異型,共有300左右個孔,每個孔的間距與弦列與弦線,琴鍵頂柱間距相對應.

背檔的作用
1. 托住弦槌柄,防止弦槌擊弦後返回過度,影響下次弦槌再擊運動.
2. 背檔安裝在支架上,踏瓣上背檔頂杆可推動背檔向前轉動,用縮短弦槌擊弦距離來減少弦槌擊弦力度,從而降低或減弱音量.

支架
支架是擊弦機的支撐架,擊弦機的總檔固定在支架上

調節器的作用
調節器檔住頂杆圓弧凸部的向上運動,讓頂杆凸部以此點為圓心轉動,使頂杆頭部脫開凸輪,以便使轉擊器帶動弦槌迅速擊向琴弦.

聯動器的作用
聯動器是鍵盤機械的第二級杠杆擊弦機是通過鍵杆尾端的頂柱使聯動器獲得向上的動力

轉擊器的作用\
轉擊器是鍵盤機械第三級杠杆,它以從頂杠頭部獲得的推動為動力,以轉擊器軸架為圓心轉動,推動弦槌做擊弦運動

轉擊器氈(可松呢)的作用
轉擊器氈(可松呢)置於聯動器頂杆轉擊器下部之間最主要的目的是起襯墊避免雜音的目的,弦槌擊弦後回退到原來位置是出現雜音就是由於可松呢脫落或有餘膠.

攀帶的作用
攀帶是立式鋼琴所特有的裝置.
1. 演奏鋼琴特別是輕彈時弦槌受力小,反彈力隨之減弱,造成回復力同樣不大,至使弦槌反回的時間延長,不利於擊弦機的震奏
2. 當擊弦機需要卸下調整時,若無攀帶拖拉會使聯動器頂杆脫出轉擊器使擊弦機重新復位時造成麻煩.

弦槌組成
緊固釘
弦槌木芯
弦槌氈
弦槌芯氈
弦槌柄組成

高音區弦槌較小
低音區弦槌較大
所以每個弦槌都不一樣

弦槌構造
鋼琴的弦槌由專用氈,芯氈,槌木芯,槌釘組成是木芯外面包裹著中間厚,兩端薄的特別毛氈的擊弦構件

弦槌
弦槌對鋼琴音色起著至關重要作用,鋼琴的音質25%取決於弦槌,它與弦列及音板共同決定鋼琴的音質音色.

弦槌的作用
弦槌是敲擊琴弦的零件,其作用是通過擊弦機的運動,來帶動弦槌敲擊琴弦發聲.

製音器
製音器由制音杆和制音頭兩個部分組成

製音器的作用
在不需要發音時制止住琴弦的振動.製音器是靠制音彈簧將制音頭壓緊在琴弦上的以避免受激發的琴弦引起共鳴.

鋼琴-調整擊弦機

鋼琴-調整擊弦機
鋼琴-調整擊弦機
鋼琴-調整擊弦機
鋼琴-調整擊弦機

調整鍵盤機械之調整擊弦機
1. 調整弦槌間距
2. 調整斷聯
3. 調整托木
4. 調整攀帶
5. 調整琴鍵觸感(打”塔士”)
6. 調整製音器
7. 調整勺釘

1.調整弦槌間距
將擺刀插入兩轉擊器軸架之間,用螺絲刀鬆開轉擊器軸架螺釘,以左右擺動轉擊器軸架的方式調整弦槌間隔均勻.

2.調整斷聯
調整斷聯又稱為弦槌回跌:2MM~4MM確認調節檔的正確位置,即按下琴鍵(頂杆上升時).頂杆凸台接觸調節鈕面積;1/2~2/3輕輕按下琴鍵.用調節鈕螺絲刀調整調節螺絲,使弦槌頂部在距琴弦2MM-4MM的位置時,聯動器頂杆從轉擊器凸輪的底部脫開,發生斷聯,即弦槌回跌.

3.調整托木
調整托木進出
用曲鐵板動托木絲,托木與制動木的距離以琴鍵觸感距離而定,所有托木距離基本相等.
調整托木高低
用托木叉調整托木高低,托木與制動木接觸時托木落在制動木的約中間位置上.
調整托木平齊
用扁鉗調整托木使所有托木表面平齊
調整托木間隔
用凹凸鉗調整托木絲杆使所有托木基本正對相應的制動木且間隔均勻.

4.調整攀帶
用扁鉗調整攀帶絲杆,攀帶絲杆頭不碰托木絲杆,間隔均勻目測成一直線,推動背檔.弦槌行程1/2不牽動琴鍵,攀帶頭整齊,攀帶絲杆間隔均勻,不碰托木絲杆.

5.調整琴鍵觸感(打”塔士”)
調整琴鍵觸感時,手指連續均勻彈動琴鍵,當弦槌擊弦後回落在琴弦距離12MM~15MM(即弦槌擊弦後制動木被托木托住時,弦槌與琴弦之間的距離)所有弦槌頂部基本平齊.

6.調整製音器
用制音氈叉將歪斜的制音氈板正,是之正對相應弦踩動延音踏瓣(右踏瓣),觀察所有制音粘的動作一致,若不用制音氈叉扳動制音絲杆至所有制音氈動作一致

7.調整勺釘
連續按動琴鍵,判斷需要調整的勺釘,將擊弦機拉出,左手拇指托著背檔,其他四指分別托著聯動杆(以防在調整勺釘時弄松聯動器軸架)右手持制音氈叉板動需要調整的勺釘,然後將擊弦機推回原位,反復調節,直至按動琴鍵時,弦槌行程1/2~2/3時製音器開始起動.

注意事項
1. 弦槌對準相應琴弦且間隔均勻,高低一致,轉擊器轉架不送動
2. 托木整齊,托木氈與聯動杆間隔均勻,高低一致
3. 聯動杆軸架不送動

基本工作原理
鍵盤機械都是一個相互連接的杠杆系統,由三個基本的杠杆組合件構成.即琴鍵,聯動杆,和絃槌;而製音器元件屬於輔助杠杆元件.

工作步驟
1. 按下琴鍵前端,使其尾部翹起,卡釘受力向上頂者聯動杆底座,聯動杆是以它的軸架的軸釘為軸心進行運動.安裝在聯動杆上的頂杆以聯動杆為軸心作運動的,當聯動杆受到外來的推力往上時,很自然的將這推力通過聯動器頂杆傳送給轉擊器,轉擊器接收到這向上的外力推動,便以通過其軸架上的軸釘為軸心進行運動,使弦槌改變原來的靜止狀態,向前運動並使其頂部直接敲擊琴弦.
2. 當弦槌由靜止位置被聯動杆上的頂杆推動擊弦機一半時,安裝在聯動杆尾端的勺釘凸位剛與制音杆的下部相接觸弦槌繼續向前運動則勺釘則逐漸將制音杆推開,此時制音氈逐漸離開琴弦.當弦槌敲擊琴弦發音.

钢琴-调整键盘

钢琴-调整键盘
钢琴-调整键盘

调整键盘机械之调整键盘
1. 调整击弦距离
2. 调整键盘高度
3. 调整琴键高低
4. 调整白键下沉深度
5. 调整琴键间距

1. 调整击弦距离
确认击弦距离:即弦槌顶部至弦面之间距离44MM-48MM,一般定为45MM.
确认击弦距离后,用卡钉板手或顶柱针调整调整卡钉或顶柱的高度,顶柱丝杆垂直而间隔均匀

2. 调整键盘高度
键盘高度:即白键面与下锁档面之间的垂直距离21.5MM±0.5MM,可通过调整键盘架中木下的垫纸板而达到要求

3. 调整琴键高低
琴键过低在在圆销的呢圈下加入小纸垫圈,过高则取小纸垫圈,小纸垫圈厚度分多个规格
黑键高低的调整方法与白键相同,黑键木条与白键木条高低基本一至,不能明显高于或低于白键木条表面.

4. 调整白键下沉深度
调整白键下沉深度在9.5MM~11.5MM如过深则在键架前木下垫入专用纸板,如过浅则取出专用纸板.

5. 调整琴键的间距
使用键盘板手调整键盘架前板的扁销至琴键间隔均匀,黑键白键左右摆动松紧适中.

鋼琴-鐵板

立式鋼琴鐵板
立式鋼琴鐵板
三角鋼琴鐵板
三角鋼琴鐵板

鋼琴的鐵板也稱為鐵骨,它是弦列最主要的支撐物.
鐵板是鋼琴的脊椎,顧名思義其最主要的作用是整架鋼琴的重要支撐件,它擔負著來自琴弦的巨大張力能在琴弦靜止和工作時都能保持足夠的穩定

製造鋼琴鐵板最好的材料是鑄鐵,灰口鑄鐵是鋼琴最恰當的材料,牌號HT150

鐵板輪廓形狀是由鋼琴種類和絃列平面佈置決定
1. 中高音銷釘板:用於栽著固定中高音弦的掛弦釘
2. 低音銷釘板:用於栽著固定低音弦的掛弦釘
3. 弦軸鐵板:在鐵板上轉約220個弦軸孔
4. 鐵板杆筋:承擔來自琴弦的所有張力

鋼琴-立式鋼琴側剖零件

鋼琴-立式鋼琴側剖零件
鋼琴-立式鋼琴側剖零件

 

  1. 頂蓋鉸鏈
  2. 頂蓋
  3. 頂蓋支棍
  4. 膠粒
  5. 後鍵蓋
  6. 後鍵蓋上固定塊
  7. 後鍵蓋下固定塊
  8. 壓鍵檔
  9. 壓鍵檔銷
  10. 譜架鉸鏈銷釘
  11. 上鎖檔
  12. 中盤
  13. 鍵側木墊條
  14. 中盤固定條
  15. 下門彈簧片
  16. 下門拉手
  17. 底板

鋼琴-和絃

鋼琴
鋼琴

和絃:三個或三個以上不同音高的音,按照一定的音程關係組合在一起

三和弦
三和弦:按照三度音程關係疊置起來的三個音所構成的和絃.
三和弦有四種:既大三和弦,小三和弦,增三和弦,減三和弦.
大三和弦:按三度音程排列,從根音到三音為大三度;從三音到五音為小三度的三和弦
小三和弦:按三度音程排列,從根音到三音為小三度;從三音到五音為大三度的三和弦
增三和弦:按三度音程排列,從根音到三音,從三音到五音,都是大三度的三和弦
減三和弦:按三度音程排列,從根音到三音,從三音到五音,都是小三度的三和弦
協和三和弦:大三和弦與小三和弦.因為構成這兩個三和弦的所有因程都是協和音程.
不協和三和弦:增三和弦與減三和弦.因為構成這兩個和絃的音程包括不協和音程
在音樂中,使用較多的是協和的大三和弦與小三和弦,而不協和的增三和弦與減三和弦一般較小使用.

七和絃
七和絃:可以按照三度音程關係疊置起的的四個音所構成的和絃
七和絃有四種:大小七和絃,小小七和絃,減小七和絃,減低七和絃
七和絃的名稱是按三和弦的類別以及根音與七音之間的音程關係而定名的.
大小七和絃:根音,三音,五音構成大三和弦,根音到七音為小七度的和絃.
小小七和絃:根音,三音,五音構成小三和弦,根音到七音為小七度的和絃.
減小七和絃:根音,三音,五音構成減三和弦,根音到七音為小七度的和絃.
減低七和絃:根音,三音,五音構成減三和弦,根音到七音為減七度的和絃.
七和絃都包括不協和音程七度,故所有七和絃都是不協和和絃.

鋼琴-音程與頻率

88琴鍵
88琴鍵
鋼琴
鋼琴

音高差與頻率差
發音體發出的聲音的高低取決於振動的頻率
音高-頻率大
音低-頻率小

A1比A2高八度
A1-A2=55-27.5=27.5Hz

音程與頻率比
音程-兩個音級在音高上的相戶關係

c和g為純五度音程關係
g和c1為純四度音程關係
c1和e1為大三度音程關係
e1和g1為小三度音程關係
上面的音稱為音程的”冠音”
下麵的音稱為音程的”根音”

頻率比
構成八度音程的兩個音的頻率之比為2/1
構成五度音程的兩個音的頻率之比為3/2
構成四度音程的兩個音的頻率之比為4/3
兩個音的頻率之比為1/1兩音頻率一至是同度關係

音程計算

音程相加時其頻率比相剩
兩個或更多個互相鄰接的音程是可以相加的,相加後形成新的音程
大三度的頻率比為5/4,小六度的頻率比為8/5,這兩個音程相加邊為八度音程.頻率比為2/1
(5/4)*(8/5)=40/20=2/1

音程相減時其頻率比相除
一個相對較寬的音程可以從中減去一個或數個較窄的音程,從而形成一個新的音程.
八度的頻率比為2/1,純五度的頻率比為3/2,這個兩個音程相減邊為純四度音程頻率比為4/3
(2/1)/(3/2)=(2/1)*(2/3)=4/3

等音程連加時頻率比剩方
等音程連加時頻率比可用乘方計算
當音高這個主觀量以等差級數變化時,其對應的客觀量—頻率則以等比級數變化
一個八度的頻率比為(2/1)
八度加八度的頻率比為(2/1)*(2/1)
八度加八度再加八度的頻率比為(2/1)*(2/1)*(2/1)

音程等分時其頻率比開方
一個二十二度的複八度(三個八度)音程等分位三個較窄的音程,等分後每個音程為八度.
等分的方法是利用剩方的逆運算–開方.
一個音程等分為幾份,其頻率比為開幾次方,
二十二度音程等分為三份變為八度音程頻率比為2/1

音分的計算
英國人艾理斯於1884年提出把十二平均率半音均分為100份,即把八度音程均分為1200,沒一份定為一個音分.

鋼琴-音程

鋼琴-弦列
鋼琴-弦列
88琴鍵
88琴鍵

音程:兩個音在音高上的相互關係
旋律音程:音程中的兩個音先後發聲
和聲音程:音程中的兩個音同時發聲
音程寫法:旋律音程根據發聲的先後次序依次記寫.兩個音要前後分開
音程讀法:上行的旋轉音程,和聲音程,同音進行的旋轉音程,讀時由高到低,有前到後,不加任何說明.下行的旋律音程和上行旋律音程的八度,讀時要說明方向.
音程名稱:由音程的”度數”和’半音個數”而決定
度數:即兩個音程中的所占的數目,在五線譜上所占的線與間的數目.英文字母的關係
一度:每一條線沒一條間
一度音程:如同一條線上的兩個音或同一間上的兩個音(字母相同)
二度:相鄰的線與間
二度音程:在相鄰的線與間上的兩個音,字母相鄰
三度相鄰的條線或間,
三度音程:在相鄰的兩條線或間上的兩個音
半音個數只能決定音程的大小增減變化,不能決定度數
音程的名稱:根據兩個音之間所包含的度數和半音個數決定兩者缺一不可

音程的標記
度數用阿拉伯數字標記:12345678
半音個數用大,小,增,減,倍增,倍減,純來表示.

度數 半音個數 構成音程

度數 半音個數 構成音程
1 0 純一度
2 1 小二度
2 2 大二度
3 3 小三度
3 4 大四度
4 5 純四度
4 6 增四度
5 6 減五度
5 7 純五度
6 8 小六度
6 9 大六度
7 10 小七度
7 11 大七度
8 12 純八度

音程口決
一四五八沒大小
二三六七沒有純

音程的分類
音程分為自然音程和變化音程
自然音程:純音程,大音程,小音程,增四度,減五度音程.
純音程:純一度,純四度,純五度,純八度
大音程:大二度,大三度,大六度,大七度
小音程:小二度,小三度,小六度,小七度
變化音程:除了增四度和減五度,一切增減音程,包擴倍增和被減音程
變化音程是有自然音程變化而來的,但並不是所有的自然音程加以半音變化後都構成變化音程

自然音程只有經過變化之後成為除了增四度和減五度以外的增減音程,倍增,倍減音程時才是變化音程.

度數相同而半音個數不同的
將音程的上方音升高,或將音稱的下方音降低,可使音程的半音個數增加.
將音程的上方音降底,或將音稱的下方音升高,可使音程的半音個數減小

大音程增加半音時(音程度數不變)成為增音程
純音程增加半音時(音程度數不變)成為增音程
純音程減小半音時(音程度數不變)成為減音程
小音程增加半音時,成為大音稱.

單音程與複音程
單音程:八度以內(包括八度)的音程
複音程:超過八度的音程,包括增八度,倍增八度,都是八度.

音程分為
完全協和音程:純一度,存把度
協和音程:純四度,純五度
不完全協和音程:大小三度,大小六度
不協和音程:大小二度,大小七度及一切增,減,倍增,倍減音程

音稱的轉位
轉位音程:若把某個音程的根音或冠音的位置向高八度或低八度翻轉
原位音程:轉位以前的音程

增一度音程轉位後是減八度音程
增八度音程轉位後仍是增一度音程(減一度不存在)
一度音程轉位後為八度音程
二度音程轉位後為七度音程
三度音程轉位後為六度音程
四度音程轉位後為五度音程
純音程轉位後為純音程
大音程轉位後為小音程
增音程轉位後為減音程
倍增音程轉位後為純音程
反之同樣成立

等音程:兩個音程孤立聽時,音響效果完全相同,但寫法和意義不同
等音程是由於等音變化而來的
每個音都與兩個三個音名(等音),當這樣的兩個音構成音程時,就可能產生更多的等音程
作為等音程的兩個音程,它們的音數永遠是相同的,等音程分為兩種
度數相同:兩個音程的名稱相同,即它們的結構不發生變化
度數不同:兩個音程的名稱不相同,即它們的結構發生變化

鋼琴-弦列

鋼琴-弦列
鋼琴-弦列
鋼琴-弦列
鋼琴-弦列
鋼琴-弦列
鋼琴-弦列
鋼琴-弦列
鋼琴-弦列

弦列
弦列是按規律排列起來緊繃鋼琴鐵板上的琴弦
弦列由兩大部件組成
1. 琴弦
2. 弦軸
3. 弦軸板
4. 壓弦條
5. 馬釘
6. 掛弦釘
7. 別弦釘

琴弦
琴弦是鋼琴的音源.
琴弦分為裸弦和纏弦
1. 裸弦-用於中高音區
2. 纏弦-用於低音區,在鋼絲的外面纏上一到兩層的銅絲品質得到提高,用於較低的頻率.

琴弦品質的參數
1. 圓度
2. 表面的光潔度
3. 整條弦的相對密度的一致性

琴弦斷的原因.
1. 琴弦嚴重銹蝕
2. 壓弦條過低
3. 音高過高
4. 琴弦張力過大

琴弦的保養
1. 避免琴弦表面受到損傷
2. 保持琴弦表面清潔,儘量避免生繡
3. 應避免琴弦受濕受潮,要注意琴弦或鋼琴都不能突然有低溫的室外或冷房間移入熱房間,因為這樣潮濕的空氣的冷疑可使琴弦生銹

琴弦從兩端用力緊拉的細絲而且柔順,但勁度不明顯,振動頻率取決於張力的固體物質的線
鋼琴音準的穩定性與琴弦性能有一定關係
琴弦的可塑性應大於1%,延伸的過程不應大於3晝夜
琴弦鋼絲弦常使用T8MnA,碳素工具鋼,T8含碳0.8,Mn含錳量較高,A含磷與硫含量較低.
一台88鍵鋼琴有22X條琴弦
三角琴單根弦最大張力200公斤
立式琴單根弦最大張力130公斤
一台琴弦的總張力為17~20噸
同音弦組-同一音鍵上的一組弦.每根弦的振動頻率相同
調同度-調律時調這一組弦

交叉排列的琴弦的特點
交叉排列的鋼琴,中高音琴弦弦面與底音琴弦弦面分為兩層,兩層之間留有一定距離以避免兩層琴弦相互碰撞,所以設置了中高音弦馬與底音弦馬兩個裝置,結果縮小了琴體,改善了鋼琴的音量音色和結構

纏弦的作用
在琴絲外面在纏上不同直徑一到兩層的銅絲,琴弦的品質大大地提高.

纏弦發明的重要意義
在絃樂器上為了獲得更多頻率不同的樂音,改變弦長是最便捷的途徑,可計算如果一架鋼琴的88個琴鍵都採用同樣粗絲的裸弦,其最低音弦的有效長度將為最高音的150倍,鋼琴琴體長度將達10米,倘若採用粗細不同的裸弦,經過計算的出最低音弦將達6MM,幾乎張掛琴弦無柔韌性,也無發品質過大,何況我們還要考濾音色音量以及演奏與控制等問題,而採用纏弦雖加大了品質,卻保持了一定柔韌性,長度也不至於過大,有效地獲取了低音,一舉數得,可見鋼琴低音弦採用纏弦的意義何等重大,可以講纏弦是現代鋼琴標誌.

纏弦的計算
l=(1/df)*(√Tg/PI*P)
d=(1/lf)*(√Tg/PI*P)
F=弦張力
P=弦財料密度
l=弦長
f=頻率
d=直徑
PI=圓周

弦徑表

線號 直徑MM
13 0.775
13.5 0.800
14 0.825
14.5 0.850
15 0.875
15.5 0.900
16 0.925
16.5 0.950
17 0.975
17.5 1.000
18 1.025
18.5 1.050
19 1.075
19.5 1.100
20 1.125
20.5 1.150
21 1.175
22 1.225
23 1.275
24 1.3

 

弦軸板
弦軸板的作用是保證鋼琴音準的穩定和扭轉阻力矩,同時因其與木背架主體牢固地膠裝在一起對鋼琴背架結構的穩定起著重要作用
弦軸板是由山毛櫸或色木槭木多層薄板按縱橫交叉排列熱壓粘合,多層弦軸板不能開層脫層,多層弦軸板的層數最小三層,最多應超過21層
弦軸板上的鑽孔直徑一般是6.1~6.5MM

弦軸
弦軸的作用是張掛琴弦調整琴弦張力
弦軸的直徑6.75~7.25MM(國標)
新琴多數使用6.8~6.9MM直徑的弦軸,更換是換上7.0~7.2MM的弦軸
弦軸的長度65MM,插入弦軸板的深度大約30MM.

壓弦條
立式鋼琴壓弦條的端面為半圓形,其作用是將琴弦壓底於鐵板的弦枕,使琴弦在弦枕之件形成12~15度的夾角,將琴弦的有效振動截斷於弦枕,以避免琴弦震動的能量損耗及雜音的出顯

馬釘
為使琴弦牢固穩定地落在弦馬上不脫位,兩個馬釘以相反的方向斜栽在弦馬上,弦被卡在斜載的馬釘下,琴弦既使在強列震動的情況下,也總是緊靠在弦馬上,並使琴弦下端無效弦長部分產生雜音.

掛弦釘
弦的一端纏繞在弦軸上固定的而弦的另一端是通過掛弦釘來固定的,為使琴弦的固定端緊貼鐵板,掛弦釘要有向琴弦拉緊反向的傾斜或彎折.

別弦釘
低音琴弦通過弦枕是由弦枕釘定位