分類: 钢琴

今日有台YOUNGCHANG『英昌』有三個琴鍵間喝無聲.通常是弦槌無回跌造成.將其過程記錄.以後可以快D搞掂.

1. 只要調整『斷聯』旋轉『卡釘柱絲杆』.這台『英昌』用支針轉動.
2. 在『軸針』噴『WD40』潤滑
3. 其中一鍵『卡釘柱』有小小灣曲.用琴『捏彎鉗』鉗直.相當於調整『卡釘柱絲杆』

加線音符(ledger line notes)是指在五線譜上或下加上短線的音符.

高八度記號用”8va”標記外加上一條標記範圍的直線,在高音譜號上表示彈奏音符的高八度,

低八度記號用”8vb”標記外加上一條標記範圍的直線,在低音譜號上表示彈奏音符的低八度.

十六度記號用”16va”標記外加上一條標記範圍的直線,在高音譜號上表示彈奏音符的高兩八度音,在低音譜號上表示彈奏音符的低兩八度音.

 

Overture是專業五線譜軟件,特記下”八度記號”加入步驟.

1. 選擇工具
2. 選擇音符
3. 音符/組/八度記號
4. 按確定

拍號由上下兩數組成,在五線譜調號後面,上面的數字表示一小節含幾拍,下面的數字表示音值比率

 

上面的數字表示一小節含幾拍

4/4表示一個小節後四拍,該小節所有音符加來是四拍, 4/4因為用得多所以使用大寫C表示.

3/4表示一個小節後三拍,該小節所有音符加來是三拍

 

下面的數字表示音符的音值比率

4是最常見音值比率,意即四分音符為一單位拍,按照這個比值算如下表

音符	拍
八分音符	1/2拍
四分音符	一拍
二分音符	二拍
符點二分音符	三拍
全音符	四拍

 

8意即八分音符為一單位拍,如下表

音符	拍
八分音符	一拍
四分音符	二拍
二分音符	四拍
符點二分音符	六拍
全音符	八拍

 

示例如上圖

3/4表示每一小節3拍,四分音符為一單位拍,第一小節3個C每個一拍,第二小節二分音符C兩拍,加上四分音符C一拍,一共三拍.

調號是指寫在指寫在五線譜譜號後面的變音記號,包括升號和降號.

調號在五線譜的高音譜號和低音譜號的後面,調號標明該作品所使用的調.調號是作品的一部分,它將傳遞給你作品的重要信息,通過調號你可以瞭解整段作品的的遊戲規則,直到在調號變化之前.

如果調號的標記是FL,那麼所有的F都有升半音,直到F”的出現

如果調號的標記是B^b和E:,那麼所有的B和E都要降半音,直到B”和E”的出現

如果在五線譜的開端無看到升號或降號,那並不是說作品就沒有調,而是表明作品是C調沒有升音或降音.

黑鍵是根據相鄰白鍵所發音來命名,在白鍵的音名上加”升號”或”降號”

 

升號(sharp)

五線譜音符左側”^#”稱為”升號”,它表示把音符的音級升高一個變化音級

不論彈奏高音譜表(右手)或低音譜表(左手),音符前的升號都對應該音符所示白鍵右側的黑鍵

沒有B^#因為B和C之間沒有黑鍵

沒有E^#因為E和F之間沒有黑鍵

 

降號(flat)

五線譜音符左側”^b”稱為”降號”,它表示把音符的音級降低一個變化音級

不論彈奏高音譜表(右手)或低音譜表(左手),音符前的降號都對應該音符所示白鍵左側的黑鍵

沒有C^b因為B和C之間沒有黑鍵

沒有F^b因為E和F之間沒有黑鍵

 

還原記號(natural sign)

還原記號(“),即取消升號或降號,從升音或降音之後的黑鍵回到初始的白鍵,

在音符前標記的升號與降號,對本小節同音高的音起作用,直到出現還原記號,而到下一個小節又恢復原先的調號

 

 

 

全音符(whole note)

全音符只有空心符頭沒有符幹(符頭延伸的直線).一個全音符時值為四拍,即按下琴鍵並保持四拍,上圖彈E並保持四拍.

 

二分音符(half note)

全音符由空心符頭和符幹組成.一個二分音符時值為兩拍,即按下琴鍵並保持兩拍,上圖彈兩個G每個兩拍

 

四分音符(quarter note)

四分音符由實心符頭和符幹組成.一個四分音符時值為一拍,即按下琴鍵並保持一拍,上圖彈四個F每個保持一拍

 

八分音符(eighth note)

八分音符由實心符頭于符幹和符尾組成,符尾為符幹旁側伸出的一條彎曲,一個八分音符時值為1/2拍,當兩個或以上的八分音符挨在一起時在它們上面加一條橫線進行標記, 上圖彈七個E每個保持1/2拍

 

符點二分音符(dotted half note)

音符後有一個點表示增加該音符時值1/2.符點二分音符時值為三拍,二分音符為兩拍加符點表示加1/2拍既三拍.

 

休止符(tacet)

休止符用於表示停頓的時間長短

 

全休止符(whole tacet)

全休止符表示停頓四拍

 

二分休止符(half tacet)

二分休止符表示停頓兩拍

 

四分休止符(quarter tacet)

四分休止符表示停頓一拍

 

八分休止符(eighth tacet)

八分休止符表示停頓1/2拍

 

音符	時值	符標
全音符	四拍	A
二分音符	兩拍	B
四分音符	一拍	C
八分音符	1/2拍	D
符點二分音符	三拍	H

 

 

休止符	停頓時長	符標
全休止符	四拍	U
二分休止符	兩拍	V
四分休止符	一拍	W
八分休止符	1/2拍	X

 

鋼琴自學-音符與琴鍵對號入座

右手部分

”高音譜號”的五條線對應五個音符,分別是E、G、B、D和F

”高音譜號”的四個間對應四個音符,分別是F、A、C和E.你可以記為FACE

 

右手部分

”低音譜號”的五條線對應五個音符,分別是G、B、D、F和A

”低音譜號”的四個間對應四個音符,分別是A、C、E和G

鋼琴五線譜由兩組五線譜組成,把兩組五線譜用花括號連接起來構成大譜表.上方一組用右手彈奏,下方一組用左手彈奏.每組五線譜都包括了五條平行橫”線”和四個”間”.線和間用於記錄鋼琴音符.

 

高音譜號(treble clef)~

上方五線譜最左邊的記號”~”是”高音譜號”,用於指示它後面的音符用右手彈奏.它另有“G譜號”之稱.”高音譜號”的中段要畫在五線譜的第二線開始捲曲標記,這條線用於記錄音符G.

 

低音譜號(bass clef)`

下方五線譜最左邊的記號”`”是”低音譜號”,用於指示它後面的音符用左手彈奏.它另有“F譜號”之稱. ”低音譜號”的兩個圓點要畫在五線譜的第二線的上下兩個”間”,這條線用於記錄音符F.

 

小節(measure)和小節線(bar line)

“小節”是指小節線之間的部分,小節線把各小節隔開,不同節可以採用不同的拍子

鋼琴彈奏時正確的座姿與手形可使你身題保持放鬆,避免勞累與酸疼

距離:

移動琴凳尋找身體與鋼琴的最佳距離

 

坐姿:

量好的坐姿是兩肩自然下垂並略略向後拉伸,面向鍵盤正中而坐,雙腳平穩的接觸地面,與踏板對齊偏於踩踏.膝蓋在鍵盤下放,手肘與鍵盤基盤平行.

 

駝背:

琴凳距離鍵盤過遠

 

聳肩:

琴凳過矮造成琴鍵過高引起,並會引起頸背肌肉酸痛

 

手形

正確的手形是把雙手放在琴鍵上,收心供起,手指放鬆用指肚觸鍵,如過手指塌掉會影響彈奏速度.

按下表練習三指越過,把右手大拇指放在中央C上,HC表示“高八度C”,注意指法特別是拇指穿過三指.

標記	1	2	3	1	2	3	4	5
音符	C	D	E	F	G	A	B	HC
唱名	Do	Re	Mi	Fa	Sol	La	Si	Do

把右手小指放在高八度C下行至中央C

標記	5	4	3	2	1	3	2	1
音符	HC	B	A	G	F	E	D	C
唱名	Do	Si	La	Sol	Fa	Mi	Re	Do

按下表練習拇指穿過,右手大拇指放在中央C張開手掌用小指觸及高八度C,左右彈奏這兩個音感受跨八個音時手掌的伸展,HC表示“高八度C”

標記	1	5	1	5	1	5	1	5
音符	C	HC	C	HC	C	HC	C	HC
唱名	Do	Do	Do	Do	Do	Do	Do	Do

 

按下表練習左手三指越過,把左手大拇指放在中央C上,LC表示“底八度C”,注意指法特別是大拇指穿越三指.

標記	1	2	3	1	2	3	4	5
音符	C	B	A	G	F	E	D	LC
唱名	Do	Si	La	Sol	Fa	Mi	Re	Do

把左手小指放在底八度C上行至中央C

標記	5	4	3	4	5	3	4	5
音符	LC	D	E	F	G	A	B	C
唱名	Do	Re	Mi	Fa	Sol	La	Si	Do
唱名	Do	Si	La	Sol	Fa	Mi	Re	Do

練習左手拇指穿過,左手放在中央C張開手掌用小指觸及低八度C,左右彈奏這兩個音感受跨八個音時手掌的伸展,LC表示“低八度C”

標記	1	5	1	5	1	5	1	5
音符	C	LC	C	LC	C	LC	C	LC
唱名	Do	Do	Do	Do	Do	Do	Do	Do

 

標記請閱讀手指位置

琴建手指位置的擺放如下表,彈奏時說出各指對應的唱名

 

右手

音符	C	D	E	F	G
標記	1	2	3	4	5
手指	大拇指	食指	中指	無名指	小指
唱名	Do	Re	Mi	Fa	Sol

 

左手

音符	C	B	A	G	F
標記	1	2	3	4	5
手指	大拇指	食指	中指	無名指	小指
唱名	Do	Si	La	Sol	Fa

 

鋼琴自學-中央C

1. 鋼琴鍵盤上較中心位置的C鍵稱為中央C 第40號鍵
2. 中央C下行(往左)一個八度稱為“低八度C”
3. 中央C上行(往右)一個八度稱為“高八度C”
4. 右手大拇指按中央C感受下

 

右手練習

1. 右手大拇指按中央C五次,並說出Do
2. 右手大拇指按G五次,並說出Sol
3. 先彈C在彈G交錯反復彈奏
4. 在所有的八度上的C與G都要嘗試彈奏

 

左手練習

5. 左手大拇指按中央C五次,並說出Do
6. 左手小指按F五次,並說出Fa
7. 先彈C在彈F交錯反復彈奏
8. 在所有的八度上的C與F都要嘗試彈奏

 

踩下延音踏瓣梯下音效的變化

鍵盤分組

當代鋼琴共有88鍵,白鍵52黑鍵36

 

兩個黑鍵組合

1. 鍵盤有兩個黑鍵是挨在一起和其它黑鍵分開
2. 從鍵盤上的最左側的開始向右逐次同時按下兩個黑鍵組合,籮籮感覺
3. 兩個黑鍵連接的有三個白鍵C,D和
4. C位於兩個黑鍵左側,從左向右依次按下所有C鍵
5. D位於兩個黑鍵中間,從左向右依次按下所有D鍵
6. E位於兩個黑鍵右側,從左向右依次按下所有E鍵

 

三個黑鍵組合

1. 鍵盤有三個黑鍵是挨在一其和其它黑鍵分開
2. 從鍵盤上的最左側的開始向右逐次同時按下兩個黑鍵組合,籮感覺
3. 三個黑鍵連接的有四個白鍵F,G,A和B
4. F位於三個黑鍵第一個白鍵,從左向右依次按下所有F鍵
5. G位於三個黑鍵第二個白鍵,從左向右依次按下所有G鍵
6. A位於三個黑鍵第三個白鍵,從左向右依次按下所有A鍵
7. B位於三個黑鍵第四個白鍵,從左向右依次按下所有B鍵

 

八度各鍵

1. 一個八度包含8個音符,C,D,E,F,G,A,B加上高八度C
2. 你按下一個C在往上按下一C,分別是低八度和高八度

1	2	3	4	5	6	7	8
C	D	E	F	G	A	B	C
Do	Re	Mi	Fa	Sol	La	Si	Do

 

鋼琴-八度音程調律

1. 先對基準音組(f-e1)進行定音,可使用音準儀
2. 調律扳手插入弦軸上要保持11點到14的放向
3. 使用音叉使基準音和它的高或底八度音的左右兩根弦制音,只讓中間琴弦震動發音.
4. 敲擊琴鍵使基準音高或底八度音同時發音.
5. 先在中音區連習八度音程的調律,因為音長較長可以判斷尾音的拍音
6. 先拉高後推低,這樣弦軸與弦軸版的磨擦力較大,可保持較長時間保持音準
7. 如果拍音超過10拍(10赫茲)便不能聽到拍音,會聽到兩種不同的琴音.可用音叉制音讓一根弦發音分別比較兩根弦的高底,或手指分別撥動兩根弦比較它的高底.

鋼琴-低音弦的死實

低音弦變的死實,完全沒了音階,其豐富優美的諧音沒有發揮.聽起來遲鈍空洞.造成這種原因很可能低音的纏繞的黃銅絲過緊,可把低音弦放鬆,可鐵鑼絲筆插在低音弦底部的掛弦孔,停轉動然後在反轉,重複這個步驟,令黃銅絲得以放鬆就可以消除死實的聲音.如果還不能解決只能更換低音弦.

鋼琴-校驗

校驗也就是檢驗,當調律師對基準音組定音後,之後往上或往下八度同度把整台琴調律,但如果調律師對琴的音色把握不准,就可能八度偏高或偏低.所以我們的前輩就設計出一系列效驗程式.

 

1.純四度和純五度校驗

如果八度調准後,下面的音上行四度的拍與上面的音下行五度的拍是相等的.

純四度	鍵指四個	半音五個
純五度	鍵指五個	半音七個

 

例:若從40#c¹調至52#c²時(八度),如果五度(45#f¹~52#c²)與純四度(40#c¹~45#f¹)的拍頻相同,則八度已調准.

 

雖然四五度校驗準確可靠,但它只適用於(33#f¹~52#c²),因為33#f¹以下的拍頻過於緩慢,52#c²以上拍又太難聽清.

 

 

 

2.小三度和大六度校驗

如果八度調准後,下面的音上行小三度的拍頻,與上面的音下行大六度的拍頻是相等.

小三度	鍵指三個	半音三個
大六度	鍵指六個	半音九個

例:若33#f調至45#f¹時(八度),若小三(33#f~37#^ba)與大六度(37#^ba)的拍頻相同,則八度調准

適用範圍(16#c~45#f¹)

 

當向上調律時(八度)

大六度比小三度的拍頻快,八度上面的音高.

大六度比小三度的拍頻慢,八度上面的音低.

 

當向下調律時(八度)

小三度比大六度的拍頻快,八度下麵的音高.

小三度比大六度的拍頻慢,八度下麵的音低.

 

 

3.大三度與十度校驗

如果八度調准後,下面的音下行大三度的拍頻,與上面的音下行十度的拍頻相等.

十度等於大三度加上八度

大三度	鍵指三個	半音四個
十度	鍵指十個	半音十六個

例:若從40#c¹調至52#c²(八度),如果大三度(40#c¹~36#^ba)與十度(36#^ba~52#c²)若兩者拍頻相等,則八度已調准.

向下調律時,每當下行調八度,比較一個一個下行十度,拍率緩慢而均勻地減小.

適用範圍40#c¹-64#c³

當向上調律時(八度)

十度比大三度的拍頻快,八度上面的音高.

十度比大三度的拍頻慢,八度上面的音低.

 

當向下調律時(八度)

檢驗不可能以拍做比較,但可以利用一個接一個十度拍音進行比較,因為下行調律時拍頻緩慢平穩地減小.

 

4.雙八度校驗

如果八度調准後,下面的音上八度的拍頻,與上面的音下行雙八度的拍頻是相等的.

雙八度等於一個八度加上一個相連的八度

八度	度數八個	半音十二個
雙八度	度數十六個	半音二十四個

此項校驗需要以八度十度校驗來補充.

適用範圍57#f²~88#c⁵

 

5.八度十度校驗

如果八度調准後,上面的音下行八度十度的拍頻相等,八度十度的音上行大三度的拍頻相等.

八度十度等於一個八度加上一個相連的十度

八度	度數八個	半音十二個
大三度	度數三個	半音四個
十度	度數十個	半音十六個
八度十度	度數十七個	半音二十八個

例:如當40#C調至52#C(八度),大三度24#^bA~28#C的拍頻,與八度十度24#^bA~52#C的拍頻相等.

在最低音:比較一個一個下行八度十度,緩慢而平穩地減小.

適用範圍57#f²~88#c⁵

 

6.八度小七度校驗

在最低音部分以半音階比一個一個下行,八度小七度的拍音.

八度	度數八個	半音十二個
小七度	度數七個	半音十個
八度小七度	度數十四個	半音二十二個

 

適用範圍:最低音部分.

鋼琴-補漆工藝

1. 刮邊—在崩損的地放方,先用刮刀在漆膜脫落的邊緣刮出約45度的斜面,然後用320#砂紙將斜面磨平滑.
2. 塗顏色—在崩損的範圍和被磨的地方往往會出現顏色脫落木材表面呈現木材顏色.
3. 補底色—(不添加蠟)塗多層,根據施工當天的溫度用調配樹脂,底漆塗在崩缺凹陷的地方,而填補的漆要略高於漆膜的的表面
4. 補面漆–(添加蠟)塗一層,當底漆固化幹透後才可在底漆面上塗一層面漆.
5. 銼平—當面漆固化幹透後,用鋼扁銼把凸起的漆膜銼平.
6. 打磨

• 用240#,320#砂紙磨去銼到痕
• 在用400#,500#,600#砂紙磨去粗砂痕
• 最後用800#1000#1200#1500#磨幼滑

7. 拋光

• 先用白色粗蠟拋光一遍
• 在用幼蠟拋光至亮度與其他漆面為止.

鋼琴-補漆

常用的鋼琴油漆

1. 不飽和聚脂樹脂漆,又稱為PE膝屬固化型.

固化劑

過氧化環乙酮/過氧化甲乙酮,又稱為銅漿或白水,屬引發劑.

環烷酸鈷,又稱鈷液或藍水,屬促進劑.

蠟液:苯乙烯+石蠟,比例:100克:1克

配方:PE漆+銅漿(白水)+鈷液(藍水)+蠟液

比例:100克:4克~6克:4克~6克:8克

 

2. 聚氨脂樹脂漆,又稱為PU膝,屬固化型.

配方:PU漆+固化劑+稀釋劑

比例:100克:5克~3克:1克~1.5克

 

3. 硝基漆,又稱NC漆,屬揮發型.

配方:NC漆+稀釋劑

比例:100克:5克~3克

 

注意:銅漿(白水)與鈷液(藍水)不能一起擺放.否則可能發生火災.

 

外殼油漆

1. PE漆實色琴:亮光,黑琴(黑漿),白琴(白漿),紅琴
2. PU漆美式琴:半光亮,啞光.
3. PE漆底+NC面漆:啞光,黑色手磨啞光,清漆法式工異
4. PE漆底+PU面漆:亮光立式白琴,綠色琴

 

修色顏色

1. 活性橙黃
2. 活性豔紅
3. 紅鐵氧
4. 黑鐵氧
5. 墨汁

 

顏色琴色配比

1. 3#,6#–豔紅,紅鐵氧,黑鐵氧,橙黃
2. 7#,14#–黑鐵氧,橙黃
3. 4#,18#–紅鐵氧,黑鐵氧,豔紅,橙黃
4. D126#,F125#,Y123#–橙黃,紅鐵氧,黑鐵氧,豔紅
5. NIMX—原木色

 

油漆修補常用工具

1. 拋光機
2. 羊毛輪
3. 拋光蠟
4. 3M水蠟
5. 銼刀
6. 扁銼
7. 磨頭
8. 毛筆
9. 砂紙
10. 美紋紙
11. 擦銅膏

 

修補方法

1. 在崩爛或缺陷的地方用刮刀去除廢油和雜物,在在邊緣刮出45度的斜面,然後用粗砂紙(240#,320#)周圍打磨一下.
2. 補色:如果是顏色琴脫色藥進行補色,顏色要由淺到深逐步接近需修補的顏色,對色用酒精掃一下修色位置,用風筒吹幹.
3. 上漆—使用前油漆必需搞混
4. 銼平—使用扁銼
5. 幹磨—240#,320#砂紙
6. 水磨—320#,600#,800#,1500#,2000#水磨砂紙
7. 拋光—拋光機,擦銅膏(用於銅踏板)
8. 噴啞光漆—壓縮機,噴槍,自動噴漆

 

做完顏色入烘房溫度30度~45度,不小於36小時,含水率12%以下.

 

 

樹脂漆:色糊比例

20KG:0.8~1KG

 

油漆工藝

1. 塗飾工藝(白身,做顏色,噴油封漆,淋,噴,抽油)
2. 研磨工藝(幹磨320#–800#)
3. 精工工藝(打蠟,精執)

全過程大約20天流程

 

幹磨,水磨砂紙的基本材質

1. 幹磨紗布—用布做基材,加入膠粘材料,把沙粒狀的磨料(剛玉,玻璃粉,碳化矽)
2. 水砂紙—用紙做基材

 

修補油漆工藝要求

1. 刮邊—刮的周圍要成45度角,平順滑,不存在崩傷痕跡
2. 修色—修補處顏色基本一致,風筒吹幹
3. 上漆—修補處漆膜豐滿均勻,而周邊漆膜上不能有廢油痕跡,漆膜乾燥清爽.
4. 銼平—將凸起的大部分油漆銼平,但不能將周圍漆膜刮傷.
5. 幹磨—平整,沒磨穿,磨凹漆膜
6. 水磨—平整,沒粗砂痕,砂路平均並帶一些光澤
7. 拋光—沒明顯砂路,光澤平整,漆膜沒起鄒,打燒漆膜

鋼琴-纏弦之掛弦

1. 先使用番堿清洗雙手,準備好纏弦.
2. 先把琴膽拆下,放在一側要注意不要碰到止音絨.
3. 把纏弦掛在掛弦釘上,然後走過弦馬.
4. 把琴弦拉向弦軸,纏弦部分要比其他略短,這樣拉緊後就可剛好達到平衡
5. 纏弦要比弦軸長4到5根手指.
6. 把琴弦軸向右轉3手半到4手,導線孔向上.
7. 纏弦剛好穿過弦軸,把弦軸向右旋轉,弦要纏在內側.
8. 當纏弦開始拉緊時,把纏弦掛弦部分要推緊,推向弦馬貼緊絨.
9. 把纏弦是纏匝,琴弦的音可拉高一點因為它回很快下跌.

鋼琴-止音夾之異響

在市面上各種牌子不類型的支音夾,分別大嘴口位的厚薄和彈簧的力度,而在使用有些止音夾在擊鍵時發出異響,這最主要彈簧造成,但是為什麼有些就沒有呢,原因是廠家認為彈簧的力度過強,被剪掉一部分,因為彈簧末端兩三匝線繞圈會緊密,平且在砂輪機磨平,這樣彈簧在平整地接觸,所以解決方法是更換彈簧.

鋼琴-求平均率拍頻

 

1.求平均律各音的既定精確的頻率

2.熟記常用音程的頻率比

3.被調音放在被減數,被檢音放在減數上

 

音程	音名	諧音比
同度(一度)	C	1
小三度	dE	6/5
大三度	E	5/4
純四度	F	4/3
純五度	G	3/2
小六度	bA	8/5
大六度	A	5/3
八度	C	2/1

 

例求平均率四度音程a-d¹ 的頻律

已知37a=220Hz

42d¹=a*(¹²√2)⁵=220*1.059463⁵=293.66Hz

純四度的諧音比4/3

d¹*3-a*4

=293.66*3-220*4

=880.98-880

=0.98拍/秒

 

例求平均律a上行五度e¹的拍頻

已知37a=220Hz

44 e¹=37a* (¹²√2)⁷=220*1.059463⁷=329.63Hz

純五度的諧音比3/2

e¹*2-a*3

=329.63*2-220*3

=659.26-660

=-0.74拍/秒

 

例求平均律37a-33f大三度音程的拍頻

已知37a=220Hz

33f=37a/ (¹²√2)⁴=220/1.059463⁴=174-.61Hz

大三度諧比5/4

f*5-a*4

=174.61*5-220*4

=-6.95拍/秒

 

 

 

例平均律37a-46^#f¹大六度音程的拍頻

已知37a=220Hz

46^#f¹=37a* (¹²√2)⁹=220*1.059463⁹=369.99Hz

已知大六度諧音比5/3

46^#f¹*3^–37a*5

=369.99*3-220*5

=1109.97-1100

=9.97拍/秒

 

例平均律五度音程f-c¹的拍頻

已知37a=220Hz

33f=37a/(¹²√2)⁴=220*1.059463⁴=174.61Hz

40c¹⁼37a*(¹²√2)³=220*1.059463³=261.63Hz

已知純五度諧音比3/2

40c¹*2^–33f*3

=261.63*2-174.61*3

=523.26-523.83

=-0.57拍/秒

 

例平均律五度音程c^1-f的拍頻

已知37a=220Hz

40c¹⁼37a*(¹²√2)³=220*1.059463³=261.63Hz

33f=37a/(¹²√2)⁴=220*1.059463⁴=174.61Hz

已知純五度諧音比3/2

33f*3-40c¹*2

=174.61*3-261.63*2

=523.83-523.26

=0.57拍/秒

 

鋼琴-單根裸弦掛弦

鋼琴的第一根和最後一根通常為裸弦,而單根的裸弦需繞一個環,用於掛掛弦釘.

1. 使用虎口鉗把弦折彎,長度約60MM
2. 使用虎口鉗鉗著彎位,用手頂弦把弦的兩邊交叉約160度,圓圈直徑約
3. 然後扭著兩邊轉動/旋轉4周交叉角度保持不變
4. 長的一邊垂直,短的一邊呈90度

扭短的一邊轉動/旋轉4周,圈與圈之間要緊密緊湊.

钢琴-三大音律的比较

五度相生律,纯律,十二平均律,三大音律的比较

1. 各音律都有即定自已个律音的精确度
2. 三大音律的同度(1:1),八度(2:1)是一样的
3. “五度相生律”,”纯律”的五度音程(3:2)四度音程(4:3)是一致的.
4. 十二平均律只有同度八度与五度相生律和纯律其余各音有差异

 

比较纯律与十二平均律的五度音程和四度音程

纯律四度

E44=A37*3/2

E44=200*3/2

E44=330赫兹

 

十二平均律五度

E44=A37*(¹²√2)⁷

E44=220*1.059463⁷

E44=329.627351赫兹

 

求两音间音分数的数学公式

I=3986.314*lg(f2/f1)

I:音分

f1:根音频率

f2:冠音频率

 

纯律五度音分

I=3986.314*lg(330/220)

I=702音分

 

十二平均律五度音分

I=3986.314*lg(329.62/220)

I=700音分

 

纯律五度比十二平均律五度宽两音分

 

 

 

纯律四度

E44=A37*4/3

E44=200*4/3

E44=293.33赫兹

 

十二平均律四度

E44=A37*(¹²√2)⁵

E44=220*1.059463⁵

E44=329.66赫兹

 

纯律四度音分

I=3986.314*lg(293.33/220)

I=498音分

 

十二平均律四度音分

I=3986.314*lg(293.66/220)

I=500音分

 

纯律四度比十二平均律四度窄两音分

鋼琴-換弦之裸弦篇

1. 先把弦卸(拆)下,因為一條裸弦都掛兩個弦軸(除第一條與最後一條裸弦),先把未斷的另一端從弦軸卸(拆)下,先逆時針(左轉)轉一圈,弦線向上導口向上,鬆開琴弦用尖嘴鉗把弦拆下.
2. 使用虎口鉗剪斷琴弦另一端,把琴弦取下.把斷開
3. 在把剛才的弦軸逆時針(左轉)兩手半,計上剛才的一手,一共三手半弦軸導線孔向上
4. 把另一根弦軸的先逆時針(左轉)轉一圈,先逆時針(左轉)轉三手半導向上
5. 弦碼上印有英制尺寸數字開始標上的都是這個尺碼
6. 先把新弦的一端用尖嘴鉗鉗一個斜角大約30度長度約6MM
7. 把新弦從壓弦條的下麵穿過,左手拿先線呈U型,右手把另一端穿過壓弦條
8. 先弦穿過上面的弦軸孔,把弦剛剛好凸出,先使用弦錘(調律扳手)向右轉一圈,弦軸孔向上為一圈.
9. 使用直螺絲批把琴弦拔向導線孔,琴弦不能交叉重疊,要整齊緊奏緊密在轉一手一共二手
10. 把弦軸勾住掛弦釘,然後拉先另一根弦軸在延長四根手指,這個長度剛剛好剪斷琴弦.
11. 使用尖嘴鉗把另一端鉗一個斜角大約30度長度約6MM
12. 把弦另一端從壓弦條的下面穿過,左手拿先線呈U型,右手把另一端穿過壓弦條
13. 把弦另一端穿過弦軸孔,把弦剛剛好凸出,先使用弦錘(調律扳手)向右轉一圈,弦軸孔向上為一圈.
14. 使用直螺絲批把琴弦拔向導線孔,琴弦不能交叉重疊,要整齊緊奏緊密在轉一手一共二手
15. 把琴弦掛在弦碼上,弦在上面的釘左側,弦在下面的釘右側.
16. 逐漸拉緊琴弦令弦的兩端拉力平行,琴弦繞弦軸大約三手半.用直鑼絲批把弦匝輕輕推緊緊奏緊密,否側會影響音色影響同度.
17. 裝回琴膽調音即可新弦要拉高一點點因為新弦會很快降低音高.

鋼琴-純律

純律也稱自然律,由希臘亞理斯托森努斯

定義:純律是在五度相生律的基礎上加上純大三度(頻率比5/4)

生律:在一個八度內不斷上行的純大三度與純五度迴圈生成十二律

步驟

1. C40音準儀或音叉取音
2. C40(上行純大三度)E44
3. C40(下行純四度)G35
4. G35(上行純大三度)B39
5. G35(上行純五度)D42
6. C40(下行純五度)F33
7. F33(上行純大三度)A37
8. E44(下行純小六度)#G36
9. E44(下行純四度)B39
10. B39(上行純大三度)#D43
11. B39(下行純四度)#F34
12. #F34(上行純大三度)#A38
13. #A38(上行純大三度)#D42
14. #A38 (下行純四度)F33

鋼琴-五度相生律

五度相生律也稱五度律,有希臘畢達哥拉斯提出.

定義:在一個八度內以純五度(頻率比3/2)相繼產生個律

生律:在一個八度內不端上行純五度(無拍),下行純四度(無拍)迴圈生成十二律,以為純四度是純五的轉位

步驟

1. C40音準儀或音叉取音
2. C40(下行純五度)F33
3. C40(下行純四度)G35
4. G35(上行純五度)D42
5. D42(下行純四度)A37
6. A37(上行純五度)E44
7. E44(下行純四度)B39
8. B39(下行純四度)#F34
9. #F34(上行純五度)#C41
10. #C41(下行純四度)#G36
11. #G36(上行純五度)#D43
12. #D43(下行純四度)#A38
13. #A38(上行純五度)F45

鋼琴-維修轉擊器軸架

因為扭動拖杆,有可能造成轉擊器轉軸鬆動,可嘗試更換軸針,把整台擊弦機拆出倒轉放置,先擰松轉擊器鑼絲取出轉擊器,先把原有軸針推出,可使用小針將其推出,然後用鉗拔出軸針,然後插入直徑稍大(粗)的軸針,然後剪掉軸針針頭,軸架轉動要暢順但不能浮動,如果軸針過大(粗)可能會造成軸架無法轉動暢順,如過更還軸針後也一樣浮動,只能更換轉擊器,安裝時鑼絲要先倒牙讓螺紋對正擰入.倒正整台擊弦機掛好攀帶,撥正匙羹,把整台擊弦機裝上去,檢查托木.

鋼琴-維修中古轉軸

因為外力的碰撞,有可能造成轉軸鬆動,可嘗試更換軸針,先擰送中古軸架鑼絲,推開其他弦槌取出中古,先把原有軸針推出,可使用小針將其推出,然後用鉗拔出軸針,然後插入直徑稍大(粗)的軸針,然後剪掉軸針針頭,軸架轉動要暢順但不能浮動,如果軸針過大(粗)可能會造成軸架無法轉動暢順,如過更還軸針後也一樣浮動,只能更換中古,可以使用辣雞融解膠水,然後使用白乳膠重新粘上,安裝是推開其他弦槌,安裝時鑼絲要先倒牙讓螺紋對正擰入.然後撥正弦錘.

 

鋼琴-十二平均律之四五度分律

四度和五度迴圈

在同一個起點12個連續上行純五度比7個連續上行八度,在頻率上高於24音分

 

因為純四度是純五度的補數,純四度加純五度等於八度,所以純四度是純五度轉位

 

把上行純五度改為下行純四度,把12個純五度構成7個八度壓縮為一個八度,也就是在一個八度內不斷迴圈移動,為了消除12個純五度高7個八度的24個音分,在新形成的八度中,每個上行五度窄進2音分(五度縮小),每個下行四度寬出2音分(四度擴大),這樣在一個八度內便可得到12個平均律半音,然手以八度同度條出其餘各音

 

鋼琴調律分為三個程式

1. 設置基準音組,一般定為F33-E44,專業的調律師一般以C40開始
2. 調八度,按八度關係調好基準音組上下各音
3. 調同度,調好同音弦組的其他個弦

 

四五度分律

1. C40與C52使用音叉定音
2. C40下行F33純五度縮小兩音分
3. C40下行F33純四度擴大兩音分
4. G35上行D42純五度縮小兩音分
5. D42下行A37純四度擴大兩音分
6. A37上行E44純五度縮小兩音分
7. E44下行B39純四度擴大兩音分
8. B39下行#F34純四度擴大兩音分
9. #F34上行#C41純五度縮小兩音分
10. #C41下行#G36純四度擴大兩音分
11. #G36上行#D43純五度縮小兩音分
12. #D43下行#A38純四度擴大兩音分
13. #A38上行F45純五度縮小兩音分

吻合諧音

每根琴弦都發出倍數與基音的諧音列,在任何構成音程的兩音之間,都最小有一對頻率彼此相同諧音.

 

調律就是利用兩弦的吻合諧音所產生的拍音進行的

 

吻合諧音相當於頻率比的倒數

 

例計算G35的純四度C40在十二平均律的拍頻

C40=261.62HZ

G35=195.96HZ

C40第三諧音261.62*3=784.86HZ

G35第四諧音195.69*4=783.84HZ

784.86-783.84=1.02拍

十二平均律G35的純四度C40有1.02拍頻

任何音程的扁差都會反映在吻合諧音的拍頻上.

鋼琴-音程關係

音程	頻率比(冠:根)	諧音比
同度	1:1	冠一根一
八度	2:1	冠一根二
五度	3:2	冠二根三
四度	4:3	冠三根四
大三度	5:4	冠四根五
大六度	5:3	冠三根五
小三度	6:5	冠五根六
小六度	8:5	冠八根五

 

音程-音高的距離,只要有兩個音高句有音程關係(包括同度)

 

音分:十二平均律的一個半音分100份每一份一個音分

一個八度1200音分

音分是顯示兩音之間最小的量值

音分係數(倍值)=¹²⁰⁰√2=1.00057779(倍)

半音係數(倍值)=¹²√2=1.0594630943593(倍)

鋼琴-拍音現象

拍音的現象的特點在於它的起伏效果,音增強超過正常強度然後有消失下去,這種增強於消失按一定時間交替出現,兩根弦的頻率相差越大這種起伏越多

 

當兩個音的波峰相重疊同時發生又批此增強合成音的震幅就增大

當兩個音的波峰相交錯,波峰與波谷相重疊它們互相抵消合成音被消掉.

 

拍-合成音的週期漲落迴圈運動.

 

吻合諧音

每根琴弦都發出諧音,在任何購成音程的兩個音都至小有一對頻率批此相同的諧音.也是八度調律的基楚

鋼琴-擊弦點

 

弦槌擊弦點與弦碼的距離每一個鍵都是不同,最低音擊弦點越遠,越高音擊弦點越高.

弦槌的擊弦點確頂弦的分斷振動,弦的分斷振動產生基音與諧音

擊弦點越高(與弦碼距離越遠)諧音越豐富

擊弦點越抵(與弦碼距離越近)諧音越弱小,但音色會更沉悶,更圓潤,更弱.

越往高音擊弦點越高

越往低音擊弦點越底

 

弦的分斷振動被被看起來靜止的波節點披此分開.

波節不是真正靜止而是因為兩邊相反力量的拉扯

如果擊弦點打在某個波節上,由這個波節分割的那段弦以及倍數長度的振動都會被抹煞.

 

因為首六個諧音是由基音即第一諧音的三和弦的組成成分.第八諧音是基音的高三個八度音

所以抹煞第七諧音顯然會有助於生成悅耳的諧音列,並且音色圓潤.

 

要抹煞第七諧音要弦槌擊弦在第七波節處,既弦全長的1/7處.

 

琴弦越硬波状运动的反射及由此产生的腹段的形成就越是迟缓,音色越单纯.

鋼琴-純點對零

螺弦

1. 先向右拉高,判斷純點方向
2. 拉高後在推(低)向純點,這樣音高可以得到很好的保持.
3. 高音甯高勿低,寧寬勿窄

 

纏弦

1. 直接推低,判斷純點方向
2. 拉高直接拉向純點
3. 低音甯低勿高,寧寬勿窄

 

對零

1. 調律板手的轉動要線性速度均勻.勿跳躍
2. 調律板手的每一次轉動副度要縮小移向純點.
3. 擊琴鍵的速度要均勻,要保持聲音保滿,低音擊鍵速度較慢,高音擊鍵速度較快

鋼琴-調律程式

1. 先單手移動調律板手
2. 後單手移動止音夾
3. 擊鍵手不離開鍵盤
4. 根音可以不插止音夾,如果發現根音有拍頻,可返回先調根音調純,在調冠音的純點
5. 八度調純後使用止音夾止C弦,對AB調純後,止音夾無需對A弦止音,把止音夾移到下個鍵的AC弦.

鋼琴-弦定律

 

弦的自動分段

1. 弦自然地分為長度相等的兩段,各自發出原音的高八度
2. 弦1/3振動,發出2/3弦長的高一個八度的音.
3. 弦2/3振動,發原音(全長)的上方高五度的音
4. 弦4/5振動,發原音(全長)的上方大三度的音
5. 弦1/4振動,發原音(全長)的上方高兩個八度的音

 

弦振動定律

1.弦振動總是複合的,

當敲擊琴弦時弦以複合形式振動,全長振動最強,1/2,1/3,1/4,1/5,等也在振動.

2.長度與頻律,

弦的頻率-單位時間內它所生的周數與它的長度成反比.

高八度的頻率是原音的兩度

每降低一個八度須將弦長加長一倍

每提高一個八度須將弦長減短一倍

3.弦的振動頻率與其重量的平方根成反比

弦的重量是原來的一半其振動頻率=原頻率*2^1/2

4.弦的重量與其橫面積成正比

5.弦的振動頻率與它的的直徑成反比

6.弦的振動頻率與其張力的平方根成正比

7.弦提高一八度,振動頻率增加一倍,張力須乘以4

8.弦張力乘以2,振動頻率乘以2^1/2,或√2=1.4142

鋼琴-弦的共鳴

1. 輕輕按下C28鍵(或更低音)不敲擊琴弦,不鬆開琴鍵
2. 用力敲擊高八度C40鍵
3. 當音量達到峰值時,鬆開C40鍵,C28鍵不鬆開.
4. 在寂靜之中,C40的聲音飄然而出
5. 因為C28鍵不但發出基音,而且還發出高八度的音
6. C28鍵的弦振動是C40鍵弦通過音板而引起的共鳴.

 

選擇一個足夠低的音作基音,通過發音弦可引發另外幾根弦的共鳴,可以產生與這幾根弦各自對應的多達十二個上方諧音.

鋼琴-拍音的計算

純律頻率比

音程	根音	冠音
八度	2	1
五度	3	2
四度	4	3
大三度	5	4
大六度	5	3
小三度	6	5
小六	8	3
同度	1	1
大二度	9	8
大七度	15	8

 

十二平均律頻率比

¹²√2=1.0594630943593

 

拍音的計算

拍音=abs(根音頻率值根音頻率比-冠音頻率值冠音頻率比)

 

例計算37A的八度49A兩音的拍頻

根音37A=220Hz

冠音49A=441Hz

拍頻=abs(4411-2202)=abs(1)=1拍

 

例37A=220Hz上方四度42D

純律:220*(4/3)=293.33(Hz)

平均律:220*(¹²√2)⁵=293.66(Hz)

拍頻=abs(293.33-293.66)=0.33拍

平均律的四度比純律四度寬

 

例37A=220Hz上方五度44E

純律:220*(3/2)=330(Hz)

平均律:220*(¹²√2)⁷=329.628(Hz)

拍頻=abs(293.33-293.66)=0.372拍

平均律的五度比純律五度窄

 

例49A=440Hz下方五度42D

純律:440/(3/2)=293.33(Hz)

平均律:440*(¹²√2)^-7=293.66(Hz)

拍頻=abs(293.33-293.66)=0.33拍

平均律的五度比純律五度窄

 

例49A=440Hz下方四度44E

純律:440/(4/3)=330(Hz)

平均律:440*(¹²√2)^-5=329.628(Hz)

拍頻=abs(330-329.628)=0.372拍

平均律的四度比純律四度寬

 

四度與五度的拍頻一致0.33拍

五度與五度的拍頻一致0.37拍

 

總結:四寬五窄

鋼琴-音程各種關係

 

八度音程內各音批此間的算術比

音程	音名	對C的頻率比	每對音的比
一	C	1	8/9
二	D	9/8		9/10
三	E	5/4	15/16
四	F	4/3		8/9
五	G	3/2	9/10
六	A	5/3		8/9
七	B	15/8	15/16
八	C	2/1

 

例假定C28長60英寸

D18音弦長=60 /(9/8)=53.33英寸

E20 音弦長=60 /(5/4)=48英寸

F21音弦長=60 /(4/3)=45英寸

鋼琴-同度-八度-純五度

同度(UNISON)

如果兩條琴弦發出相同的音而且兩音能完全融合即稱之為同度,如過兩個音弦相差超過10赫茲(Hz)則無法清拍頻(音),而是聽到兩個音.

如果一條弦等於440赫茲(Hz)與令一條弦同度則是440:440或1:1,兩個音之間完全相同且無差異的頻率關係

如過你調同度時兩音無發融合,則表明兩音相差較遠.

 

八度(OCTAVE)

八度又稱為八度音程,相隔八度的音彼此一樣只是處與層面

如果彈C40單彈上一個八度C52,這兩個音實際上合二為一變成一音,八度音程上方音頻率與下方音頻率剛好為兩倍

一個音的八度就是一個同度,只是它分別在更高或更低的平面和層此上.

當年畢達哥拉斯它依據的不是振動與頻率,而是弦的長度當他把弦長度增長一倍或減小一半時它音能融合,所以我們調八度時先聽下面的音,在聽上面的音,在同時聽兩個音(八度),如果兩個音不能融合則說明兩音相差較遠最小10赫茲(Hz)以上.

例

琴鍵	頻率(Hz)	頻率比
A49	440	2
A37	220	1

 

純五度(Perfeet fifth)

純五度是以它的一條弦的三分之二(截去三分之一)張力相同下可獲得原長度弦音的上方純五度音,它與十二平均率的純五度相比略寬出一點.

在音程中,聽覺馬上接受如同時彈兩個音C40與G47,與八度和同度一樣能完全融合在一起,上面的音是下面的音的頻率1.5倍.

例

琴鍵	頻率(Hz)	頻率比	頻率比
C40	261.626	1	2
G47	391.995	1.5	3

 

鋼琴-調律要點

調律扳手,先往上(右)拉,過存點後,在往下(左)推,這是因為弦枕的關係,造成琴弦的拉力不均勻,弦枕上拉力較高,弦枕上拉力較高,弦枕下拉力較低,在擊弦時琴弦拉力會逐漸均勻,造成音高降低,多次擊弦擊弦次數要比扳手要多.

 

鋼琴調律大致分為三個程式

1. 設置基準音組(分律/定音)
2. 按八度關係調好基準音組上下各音(調八度)
3. 調同音弦組的其他各弦(調同度)

 

钢琴-整理键指回弹延迟

钢琴琴键回弹延迟最主要,扁销槽与圆销槽过窄,如果大汽湿度过高衬呢会发涨,销与衬呢摩擦造成回弹延迟,你需要使用琴键钳钳钳衬呢压缩它的厚度.

钢琴-调律三大技能

1. 听觉训练
2. 控制扳手
3. 击弦手法

 

听觉训练:

通过转动扳手过程同是听拍音的快(远)/慢(近)

 

控制扳手:

只有通过长期刻苦练习,才可快速和准确使用同度音纯之有纯,如果弦轴过紧需在纯点在移动一点点在放手否则弦轴回弹.

 

击弦手法:

二只手指或三只手指用力击弦平衡弦的张力,减弱谐音对听觉的干扰.

鋼琴-音準儀Intelli IMT-301

Intelli一款韓國進口的音準儀集五大功能於一身,溫度計,濕度計,節拍器,調音器,校音器,與IMT-300相比多了溫度錶,濕度表.

 

它與其他音準儀相比硬體鍵夠多不用頻繁切換模式.但只支援十二平均律.

左側上部有一觸點開關切換攝氏和華氏顯示

左側中部有個四檔的開關切換OFF,METRO,TUNER,SOUND

OFF:關閉音準儀,如果插入電池或電源會顯示溫度和濕度.

METRO:節拍器

TUNER:拾音校音,中間滑輪向上升高一赫茲(Hz)標準音a1,中間滑輪向下降低一赫茲(Hz)標準音a1,左側按鈕降低半音b→bb→bbb→bbbb→off,左側按鈕切換吉他和鋼琴模式,功能超實用

SOUND:發音校音,中間滑輪向上升高音級(半音),中間滑輪向下降低音級(半音),左側按鈕降低一赫茲(Hz)標準音a1,右側按鈕升高一赫茲(Hz)標準音a1.(a1=439Hz~449Hz)這個功能超實用

 

左側下部有個9V輸入插口但它與國內通用的9V電源的正負極是相反的外正內負.

右側上部是音量調節旋鈕(電位器)可以超方便地對發音的音量進行調節.

右側中部是耳機插孔(小口).

右側下部是音頻輸入插口(大口)用於電聲樂器的調音.

鋼琴-珠江UP115

因本人學習調律需要台二手鋼琴作練手,經朋友介紹購入一台UP115只需3800人仔未計運費,此琴於1993年2月售出到我接手2017年4月7日此琴以有24年歷史只調過一次律,整台琴狀態比市場二手四五千的要好很多,油漆基本完好弦槌(榔頭)低音和高音完全無損耗,只有中音區有輕微損耗.整台琴的品質比學校的UP110要好很多.買琴遇貴人.

 

唱名	鍵號	音名	音名(以A0編址)	頻率(Hz)	音組
1Do					大字二組
2#Do
3Re
4#Re
5Mi
6Fa
7#Fa
8Sol
9#Sol
10La	1	A2	A0	27.5
11#La	2	#A2	#A0	29.1
12Si	3	B2	B0	30.9
1Do	4	C1	C1	32.7	大字一組
2#Do	5	#C1	#C1	34.6
3Re	6	D1	D1	36.7
4#Re	7	#D1	#D1	38.9
5Mi	8	E1	E1	41.2
6Fa	9	F1	F1	43.6
7#Fa	10	#F1	#F1	46.2
8Sol	11	G1	G1	49.0
9#Sol	12	#G1	#G1	51.9
10La	13	A1	A1	55.0
11#La	14	#A1	#A1	58.2
12Si	15	B1	B1	61.7
1Do	16	C	C2	65.4	大字組
2#Do	17	#C	#C2	69.2
3Re	18	D	D2	73.2
4#Re	19	#D	#D2	77.8
5Mi	20	E	E2	82.4
6Fa	21	F	F2	87.3
7#Fa	22	#F	#F2	92.4
8Sol	23	G	G2	98
9#Sol	24	#G	#G2	103.8
10La	25	A	A2	110.0
11#La	26	#A	#A2	116.5
12Si	27	B	B2	123.4
1Do	28	c	C3	130.8	小字組
2#Do	29	#c	#C3	138.5
3Re	30	d	D3	146.8
4#Re	31	#d	#D3	155.6
5Mi	32	e	E3	164.8
6Fa	33	f	F3	174.6
7#Fa	34	#f	#F3	184.9
8Sol	35	g	G3	196.0
9#Sol	36	#g	#G3	207.6
10La	37	a	A3	220.0
11#La	38	#a	#A3	233.0
12Si	39	b	B3	247.1
1Do	40	c1	C4	261.6	小字一組
2#Do	41	#c1	#C4	277.0
3Re	42	d1	D4	293.6
4#Re	43	#d1	#D4	311.1
5Mi	44	e1	E4	329.6
6Fa	45	f1	F4	349.2
7#Fa	46	#f1	#F4	369.9
8Sol	47	g1	G4	391.9
9#Sol	48	#g1	#G4	415.3
10La	49	a1	A4	440.0
11#La	50	#a1	#A4	466.0
12Si	51	b1	B4	493.8
1Do	52	c2	C5	523.2	小字二組
2#Do	53	#c2	#C5	554.3
3Re	54	d2	D5	587.3
4#Re	55	#d2	#D5	622.2
5Mi	56	e2	E5	659.2
6Fa	57	f2	F5	698.4
7#Fa	58	#f2	#F5	739.9
8Sol	59	g2	G5	784.0
9#Sol	60	#g2	#G5	830.6
10La	61	a2	A5	880.0
11#La	62	#a2	#A5	932.3
12Si	63	b2	B5	987.7
1Do	64	c3	C6	1046.5	小字三組
2#Do	65	#c3	#C6	1108.7
3Re	66	d3	D6	1174.6
4#Re	67	#d3	#D6	1244.5
5Mi	68	e3	E6	1318.5
6Fa	69	f3	F6	1396.9
7#Fa	70	#f3	#F6	1479.9
8Sol	71	g3	G6	1567.9
9#Sol	72	#g3	#G6	1661.2
10La	73	a3	A6	1760.0
11#La	74	#a3	#A6	1864.6
12Si	75	b3	B6	1975.5
1Do	76	c4	C7	2093.0	小字四組
2#Do	77	#c4	#C7	2217.4
3Re	78	d4	D7	2348.9
4#Re	79	#d4	#D7	2489.0
5Mi	80	e4	E7	2367.0
6Fa	81	f4	F7	2793.8
7#Fa	82	#f4	#F7	2959.9
8Sol	83	g4	G7	3135.9
9#Sol	84	#g4	#G7	3322.4
10La	85	a4	A7	3520.0
11#La	86	#a4	#A7	3729.3
12Si	87	b4	B7	3951.1
1Do	88	c5	C8	4186.0	小字五組

 

求頻率公式

F=27.5*2^(J-1)/12

 

求音級(鍵號)公式

J=(12*lg(F/27.5))/lg2+1

 

F:為頻率,單位為赫茲(Hz)

J:為鋼琴序號,從1開始編號,可以帶小數,小數部分為音分數

1:琴鍵號以一開始編址

12:分成12個律
27.5:如過a1等於440赫茲(Hz)則A2等於27.5赫茲(Hz)

 

 

例求C2音第52鍵的頻率

f=27.5*2^(52-1)/12

f=27.5*(¹²√2)⁵¹

f=27.5*19.027314

f=523.25赫茲(Hz)

C2音頻率523.25赫茲(Hz)

 

例求a1+15音分第49鍵

f=27.5*2^(49.15-1)/12

f=27.5*(¹²√2)^48.15

f=27.5*16.139232

f=443.83赫茲(Hz)

a1+15音頻率443.83赫茲(Hz)

 

 

例求比鋼琴最高音c5還高大二度的d5第90鍵的頻率

f=27.5*2^(90-1)/12

f=27.5*(¹²√2)⁸⁹

f=27.5*170.859501

f=4698.64赫茲(Hz)

d5音第90鍵的頻率4698.64赫茲(Hz)

 

求2000頻率(Hz)所對應音級

J=(12*lg(2000/27.5))/lg(2) + 1

J=(12*1.861697)/lg(2) + 1

J=74.21+1

J=75.21

2000頻率(Hz)對應75號鍵,高21音分.

 

 

求4500頻率(Hz)所對應音級

J=(12*lg(4500/27.5))/lg(2) + 1

J=(12*2.21388)/0.30103 + 1

J=88.25+1

J=89.25

4500頻率(Hz)對應89號鍵,高25音分

 

在鋼琴實十二平均律音律調律,就是利用純律音程與倍音的關係和平均率音程與純率音程的關係來實現

 

• 寬音程的調整方法

上行-即音程的下方音(根音)不動,調整上方音(冠音)

調整原理:調整音程上方音的音高

1. 將上方音與下方音的共同倍音完全吻合,使之成為純律音程.
2. 按寬音程寬出純律音程的量在提高上方音的音高,使之成為寬音程.

 

下行-即音程的上方音(冠音)不動,調整下方音(根音)

調整原理:調整音程下方音的音高

1. 將下方音與上方音的共同倍音完全吻合,使之成為純律音程.
2. 按寬音程寬出純律音程的量在降低下方音的音高,使之成為寬音程.

 

• 窄音程的調整方法

上行-即音程的下方音(根音)不動,調整上方音(冠音)

調整原理:調整音程上方音的音高

1. 將上方音與下方音的共同倍音完全吻合,使之成為純律音程.
2. 按窄音程窄進純律音程的量在降抵上方音的音高,使之成為窄音程.

 

下行-即音程的上方音(冠音)不動,調整下方音(根音)

調整原理:調整音程下方音的音高

3. 將下方音與上方音的共同倍音完全吻合,使之成為純律音程.
4. 按窄音程窄進純律音程的量在降低下方音的音高,使之成為窄音程.

 

寬音程-在相同度數下,十二平均律音程的音程值大於純律音程的音程值.

窄音程-在相同度數下,十二平均律音程的音程值小於純律音程的音程值.

寬窄音程的定義有兩個重要特徵

1. 寬窄音程是十二平均律音程的音程值與純律音程的音程值比較的結果
2. 必須是相同度數的比較

 

寬窄音程的規律

1. 十二平均律音程中純四度是寬音程
2. 十二平均律音程中大音程是寬音程
3. 十二平均律音程中純五度是窄音程
4. 十二平均律音程中小音程是窄音程
5. 寬音程轉位後為窄音程
6. 窄音程轉位後為寬音程
7. 轉為音程寬出窄進或窄進寬出的距離(音分值)相等

 

寬窄音程的計算方法

十二平均律音程的距離(音分值)-純律音程的距離(音分值)=±音分值

正數為寬出距離

負數為窄進距離

 

協和音程中寬窄音程

序號	寬音程	寬出(音分)
1	純四度	2
2	大三度	14
3	大六度	16
4	純五度	2
5	小六度	14
6	小三度	16

 

寬窄音程調整的方法

十二平均律的寬音程窄音程是相對純律音程而言的

純律之所以是自然律,因為它各個音程比與構成音程的律音的倍音列,相互之間有著不可分割的聯繫.

 

純律大音階音程關係表

度數	一	二	三	四	五	六	七	八
音名	C	D	E	F	G	A	B	C
與C的音程比	1	9/8	5/4	4/3	3/2	5/3	15/8	2/1
頻率Hz	130.813	147.165	163.516	174.417	196.220	218.022	245.274	261.626

 

 

倍音列與音程關係圖

倍音數	1	2	3	4	5	6	8	9	10	12	15	16
音名	C	C	G	C	E	G	C	D	E	G	B	C

 

純律音程的音程比與倍音比相圖

如

五度音程比為3:2倍音列中第2倍音與第3倍音之間的距離為一個五度音程

四度音程比為4:3倍音列中第3倍音與第4倍音之間的距離為一個四度音程

 

由於

弦振動產生的音是複合音,均由基音和一定數量的倍音構成

因此

弦振動產生的音都按其基音頻率構成倍音列

 

 

純律大音階倍音列表

音名	頻率	第2倍音	第3倍音	第4倍音	第5倍音	第6倍音	第7倍音	第8倍音
c	130.813	261.626	392.439	523.252	654.065	784.878	915.691	1046.504
d	146.832	293.664	440.496	587.328	734.160	880.982	1027.824	1174.656
e	164.814	329.628	494.442	659.256	824.070	980.884	1153.698	1318.512
f	174.614	349.228	532.842	698.465	873.070	1047.684	1222.298	1396.912
g	195.998	319.946	587.994	783.992	979.990	1175.988	1371.986	1567.984
a	200.00	400.00	660.00	800.00	1110.00	1320.00	1540.000	1760.000
b	246.942	493.884	740.826	987.76	1234.210	1481.652	1728.594	1975.526
c1	261.626	523.252	784.878	1046.504	1308.130	1569.756	1831.382	2093.008

 

共同倍音:倍音次數不等而頻率數相等的倍音

純律音程:共同倍音的音高是相互吻合一致的音程

純律音程的音程比與共同倍音的次數相同

十二平均律音程拍的數量的多小與音程性質和構成有關

十二平均律音程拍的數量的多小與音程根音和冠音的基音頻率的高低有關

根音相同完全協和音程拍的數量小於不完全協和音程拍的數量

根音相同音程根音和冠音的共同倍音的次數低,拍的數量就小,反之拍的數量就多.

在同一個八度內相同的音程,根音與冠音的基音頻率高,其拍的數量就多;反之則拍的數量就小.

由於一個八度的頻率比為1:2,那麼對高低一個八度的音程的拍的數量比同樣為1:2,既高一個八度的音程的拍的數量是低八度的音程的拍的2倍.

相同的音程向上行或向下行平移,平移後音程的拍率和原音程的拍率之比與所平移的距離(音程)的音程比相同.

上行平移後音程的拍率=原音程的拍率*平移距離(音程)的音程比

下行平移後音程的拍率=原音程的拍率/平移距離(音程)的音程比

鋼琴調律主要是根據平均律各音程有無拍以及拍的資料判斷進行

十二平均律的音程除了同度和八度外,其餘都有一定數量的拍.

十二平均律音程拍率的計算方程

1. 首先確定標準音高如a1=440Hz
2. 按所確定的標準音高計算出所有調音程兩鍵音的頻率值
3. 列出各音程的共同倍音的倍音次數
4. 將所求出音程兩鍵音的頻率值分別乘以共同倍音的倍音次數,然後相減所得差值的絕對值即為該音程的拍率

 

例:求a1=440Hz時f(33鍵)~a(37鍵)大三度的拍數

f=A2*(¹²√2)^(33-1)=174.614Hz

a=A2*(¹²√2)^(37-1)=220.000Hz

大三度的共同倍音的倍音次數為:

根音是第五倍音

冠音是第四倍音

 

beat=abs(174.641*5-220.000*4)

beat=abs(-6.93)

beat=6.93拍

十二平均律:把一個八度分成頻率比相等的十二個半音的律制.

十二平均率半音之間頻率比是固定的.

十二平均率半音之間頻率是不固定的.

因此十二平均率有稱為”等比率”

十二平均律半音之間的頻率比:¹²√2=1.0594630943593

 

X:設標準音高頻率值為440Hz

由於一個八度的頻率比為1:2,因此88鍵鋼琴的第一鍵音A2其頻率值是標準音第四十九鍵a1的1/16.

 

A2=a1*1/16=a1/16

或

A2=a1/16=X/16=440Hz/16=27.5Hz

A1=A2*12√2(13-1)	第13號鍵A1
A =A2*12√2(25-1)	第25號鍵A
a =A2*12√2(37-1)	第37號鍵a
a1=A2*12√2(49-1)	第49號鍵a1
a2=A2*12√2(61-1)	第61號鍵a2
a3=A2*12√2(73-1)	第73號鍵a3
a4=A2*12√2(82-1)	第85號鍵a4

 

1. 用止音呢带插在基准音组(f 33#~e1 44#)琴弦组的两侧只使中间弦可发音,止音呢帶要注意不能阻擋弦槌擊弦.
2. 調律扳手插入弦軸上要保持11點到14的方向.
3. 先拉高後推低,這樣弦軸與弦軸版的磨擦力較大,可保持較長時間保持音準
4. 设定音准仪标准音a1(49#)的音高,默认为440Hz(赫兹)
5. 启动音准仪定音模式发出标准音,旋转编码器切标准音
6. 敲击琴键比较两音频率高低,听取琴音的尾部.如果拍音超過10拍(10赫茲)便不能聽到拍音
7. 当琴音低了则顺时针转动弦轴提高琴弦张力
8. 当琴音高了则 时针转动弦轴降低琴弦张力
9. 反复练习直至标准音与琴音完全一致拍音为0

 

鍵號與音名對應表

鍵號	音名	音名(以A0編址)
1	A2	A0
2	#A2	#A0
3	B2	B0
4	C1	C1
5	#C1	#C1
6	D1	D1
7	#D1	#D1
8	E1	E1
9	F1	F1
10	#F1	#F1
11	G1	G1
12	#G1	#G1
13	A1	A1
14	#A1	#A1
15	B1	B1
16	C	C2
17	#C	#C2
18	D	D2
19	#D	#D2
20	E	E2
21	F	F2
22	#F	#F2
23	G	G2
24	#G	#G2
25	A	A2
26	#A	#A2
27	B	B2
28	c	C3
29	#c	#C3
30	d	D3
31	#d	#D3
32	e	E3
33	f	F3
34	#f	#F3
35	g	G3
36	#g	#G3
37	a	A3
38	#a	#A3
39	b	B3
40	c1	C4
41	#c1	#C4
42	d1	D4
43	#d1	#D4
44	e1	E4
45	f1	F4
46	#f1	#F4
47	g1	G4
48	#g1	#G4
49	a1	A4
50	#a1	#A4
51	b1	B4
52	c2	C5
53	#c2	#C5
54	d2	D5
55	#d2	#D5
56	e2	E5
57	f2	F5
58	#f2	#F5
59	g2	G5
60	#g2	#G5
61	a2	A5
62	#a2	#A5
63	b2	B5
64	c3	C6
65	#c3	#C6
66	d3	D6
67	#d3	#D6
68	e3	E6
69	f3	F6
70	#f3	#F6
71	g3	G6
72	#g3	#G6
73	a3	A6
74	#a3	#A6
75	b3	B6
76	c4	C7
77	#c4	#C7
78	d4	D7
79	#d4	#D7
80	e4	E7
81	f4	F7
82	#f4	#F7
83	g4	G7
84	#g4	#G7
85	a4	A7
86	#a4	#A7
87	b4	B7
88	c5	C8

 

 

同度:是指同在一個弦組的2~3個音

調同度音的方法稱為同度調律法或同度調音法.

以同音弦組中已經調好的一根或兩根琴弦為對照標準在調試另外一根同組琴弦的方法

同度調律法

中音區

1. 把止音皮楔插塞在弦組一側琴弦.基準音組可使用止音呢帶.但要注意不能阻擋弦槌擊弦.其他琴弦使用音叉從另一個擊弦機叉入.撐開左右兩根弦.
2. 調律扳手插入弦軸上要保持11點到14的方向.
3. 先拉高後推低,這樣弦軸與弦軸版的磨擦力較大,可保持較長時間保持音準
4. 敲擊琴鍵使沒有被制音的二根琴弦震動發音,聽取琴音尾部,因為琴弦有它自已的泛音.
5. 拍音變快音遠離純點,拍音變慢音接近純點,轉動扳手提高或降低琴弦張力
6. 如果拍音超過10拍(10赫茲)便不能聽到拍音,會聽到兩種不同的琴音.可用音叉制音讓一根弦發音分別比較兩根弦的高底,或手指分別撥動兩根弦比較它的高底.
7. 直到兩弦的音高(頻率)一致無拍音,聽起來音實無雜音.
8. 可以分別聽各中間弦與兩側的弦比較它的拍音
9. 拔出止音皮楔插入另一側琴弦,調另一根同音弦.

 

 

 

 

鍵盤高度與平整是兩個整理要求但其實同一件事,都是通過在圓銷的呢圓下墊加入墊紙圈. 鍵盤高度大約21.5±0.5MM你需要一把長直尺輕敲白鍵找出最高鍵,如果最高的琴鍵下只有一個呢圓而無紙圈,則作為基準墊高其他較低的琴鍵.否則應取出紙圈降低琴鍵的高度,而低沉的琴鍵則在呢圓下墊加入墊紙圈.重複上序步驟直至平整.如果琴鍵不平行可撞擊圓銷使其垂直.

另外琴鍵的高度不平有可能空汽太潮濕而造成,可使用熱風筒驅潮.

 

鋼琴的弦槌與琴弦的距離大約在45MM.通過調整琴鍵未端的卡釘來調整距離,每個弦槌要平行可以使用直尺對齊,但是左手直尺右手板手有點不順手,其實可以使用背檔作為平行線.人站立從上而下望對齊弦槌,右手輕持板手懸轉卡釘,卡釘右旋下沉弦槌遠離琴弦,卡釘左旋上升弦槌接近琴弦.

因為鋼琴調率需要音準儀既校音器,在淘寶上構買連運費大約175元,使用兩節7號電池,可以很方便在市場得到.而9V的直流電源需令外購買.帶有機械表頭和LCD屏

 

標準音A4:440Hz~449Hz每1Hz一檔

自動關機:5分種內無操作將自動關機,這個功能超實用

自動保存:在手動關機時自動保村設置

按FLAT鍵切換降半音:b→bb→bbb→bbbb→off

 

定音模式:长按SOUND启动或关闭提示音/标准音,旋转编码器切换提示音/标准音,但这里有个缺点就A4退出才能更改,不及某韓國调音器硬按扭更该方便.

 

指標表頭支持兩組刻度標示,長按MODE鍵進行切換

1. 非線性刻度標示(FINE):刻度值最大5音分,最小1音分,這種刻度標示能使校音做到更精准小於1音分.
2. 線性刻度標示(LINEAR):標準刻度的標示,其刻度值為5音分

 

音分:LCD屏上有個CENT的圖示,其圖示上方顯示的正負數位代表了被校樂器的音離標準音的距離

當顯示-3則代表被校樂器的音低於標準音3音分

當顯示+3則代表被校樂器的音高於標準音3音分

當顯示0則代表被校樂器的音等於標準音

 

支援9種律制,按SET鍵切換到律制後旋轉編碼器

律制	律制	縮寫
十二平均律	Equal tone	EQU
畢達哥拉斯律	Pythagorean	PYG
中庸全音律Eb	Mean Tone Eb	MTE
中庸全音律D#	Mean Tone D#	MTD
威克麥斯特律	WercKmEISTER III	WRK
凱爾納律	Kellner	KLN
瓦洛蒂律	Valotti	VAL
尤格律	Young	YNG
基恩伯格律	Kirnberger III	KRN

 

支援五種校音模式,按MODE鍵切換校音模式

校音模式	功能
AUTO	自動識別音名弦序,校音範圍E0~C6
AUTO-HI	自動識別音名弦序,校音範圍E2~C8
MANUAL	需手動設置弦序
SOUND CUE	根據檢測到的聲音,發出一個與檢測聲音接近的標準音,標準音範圍C2~C7
SOUND ON SOUND	在校音過程中,本機會一直發出蜂鳴聲,當樂器發出的聲音越來越接近標準音,蜂鳴聲頻率越慢LED閃爍變慢,當樂器發出的聲音與標準一致時,蜂鳴器長鳴兩秒

 

本想買日本精工,機械表頭和LCD屏組合在一起,使用兩節7號電池,但是價格是小天使的兩倍以上.而另一個韓國牌子雖然價格相差不多只有一個LCD屏.但使用9V電池,而且很耗電不使用則需要取出電池,喇叭不開到最大聲,不能插外置電源.但定音模式下可以随意更该標準音A4是它的卖点.

 

 

鋼琴-拍音Bedt
拍
拍是頻率相近而不相等的兩個聲波相互干涉而產生的強若變化現像
嚴格意義上講”拍音”不是音,僅為兩個頻率相近的音時發生產生的幅值變化
拍既是兩個頻率不同的簡諧量相加而形成的週期性幅值變化
一個6Hz與5Hz聲波及它們疊加後的聲波.由於這個聲波相差1Hz,疊加後每秒種幅值起伏一次,即產生1拍/秒的拍頻

基音-整體振動產生,決定了發音的音高
泛音-分段振動產生,在音色上起主導作用
吻合諧音:如果某一樂音的某次諧音與另一樂音的某次諧音的頻率相等,則此諧音為這兩個樂音的吻合諧音
拍:如果構成某種音程的根冠兩音的吻合諧音的頻率出現偏離,則兩個聲波相戶干涉而產生
拍頻:單位時間內拍的數量
拍音:拍頻適中的能為人耳所感受到的拍
正拍:出現在音程吻合諧音(純點)上方的頻率偏離而產生的拍
負拍:出現在音程吻合諧音(純點)下方的頻率偏離而產生的拍
准點:十二平均律所對應各音的音高頻率
准:當某音音高達到准點時

 

1. 調整擊弦距離

琴型號110距離:42MM~45MM

琴型號118距離:45MM~46MM

琴型號125距離:45MM~46MM

2. 調整鍵盤

鍵盤深度:9.5MM~10.5MM

鍵盤高度:19.5MM±0.5MM

3. 調整弦槌

弦槌間隙均勻,正對琴弦,軸架不送動

4. 調整斷聯

低音區大約:4MM

中音區大約:3MM

高音區大約:2MM

5. 調整托木和攀帶
   1. 托木出入一致
   2. 間隙均勻
   3. 基本正對制動木
   4. 攀帶整齊不能碰托木絲杆
   5. 弦槌行程1/2不牽動鍵子
6. 調整制動器和勺釘
   1. 音絨開盡時離弦3~3.5MM
   2. 間隔均勻
   3. 起動一致
   4. 勺釘
   5. 低音區以弦槌行程1/2或2/3開始起動,中音區和高音區是3MM~3.5mm

 

 

背架:鋼琴的木質支架

 

背架結構

立式鋼琴的背架一般是框架式結構,背架有4~6根立柱.

 

背架的作用

背架與鐵板音板等共同承受著來自琴弦的巨大負荷,並且是鋼琴的支架基礎,用以連接音板鐵板外殼等主要部件.

 

木背架的主要功能

固定鐵板(骨)粘接音板框,固定琴體外殼,裝配琴底板腳輪

 

背架的材料

邊柱,立柱用針葉樹,如紅松,白松,等軟質木材即可.上下樑必須是硬質木材,如水曲柳,山毛櫸等較硬的材料.

音板是關係到鋼琴音質,音色,音量的重要部件,鋼琴的音質25%取決音板.

 

音板由五部份組成

1. 共振木
2. 肋木
3. 音板框
4. 中高音弦碼
5. 低音弦碼

 

音板作用

1. 能把琴弦振動的能量通過弦碼接收過來,把大部分能量立即傳送播到空氣中去
2. 能擴大琴弦的音量,同時又起到美化音色的作用所傳播出來的音是和諧悅耳的,同時有一定響度和持久性.

 

音板結構

1. 音板製造時,比須呈弧面隆起,其凹面粘有多根木條稱為”肋木”,目的是支撐音板弧面
2. 在音板的凸起面裝有弦碼,弦碼的作用是把琴弦的振動能量傳遞給共振板.
3. 音板框粘接在共振板四周.

 

音板材質

音板一般採用質地較鬆軟的魚鱗雲杉,因為較鬆軟的木板機械助抗小,能量損耗也較小較容易被振動,從而獲的比較響量,悅耳持久性的聲音.

 

音板(共振板)的厚度

其實好的音板厚度是不要求一致的,而是特意做成音板厚度有差異使其低音薄,高音厚.共振板的厚度,多層複合板約7~8MM,實木複合板一般在8~10MM.

共振板過厚會增加品質,不利於振動

共振板過厚薄會使板面共振時波峰,波谷差異過大而破壞聲音的均勻性,協調性和延展性.

共振板的獲取:共振板材料應為徑切木材,因為徑切木材有較好的彈性:是製作音板的首要條件之一.

徑切:QUAPTER SAWN

弦切:PLAIN SAWN

 

音板的粘接要求

音板若不能牢固地固定在框上,則振動能量也會有較大的損耗,此外音板與肋木弦碼陪合牢固,膠粘牢固,對減小音板振動能量的損耗提高音板振動能力,減小聲音衰減具有重要意義.

 

肋木的作用

肋木的作用是擴大共振板的振動範圍,加快音板的橫向傳播速度和強度,加強共振版的彈性,使音板的橫向傳播速度和強度,加強共振板的彈性,使音板呈弧型供起,與共振板共同承受來自琴弦的強大作用力.

 

製作肋木的材料

肋木應選用能夠高速傳播聲波,並且彈性好密度小的木材,如魚鱗雲杉,共振板木材年輪方向呈90度角

 

音板框

音板框的作用:增加音板框的強度

音板框的材料:硬木

音板斜框(靜音)

音板斜框應為音板靜角的斜木檔,其作用是通過隔除邊角,使共振板形成較為合理,類似橢圓形共振區,來達到減小音板振動能量的損耗.

 

弦碼的結構

弦碼要有一定的寬度與共振板粘接同時寬一點的支撐面能增加音的持久性,但寬度大了會減弱音的響度.

 

弦碼的作用

弦碼的主要作用是支撐與固定每根琴弦,使琴弦受激發而振動的時候,通過它來把琴弦的振動傳遞給音板,讓音板振動起來而共振,另外它還起到給有效弦長部分定位作用.

 

弦碼用的材質

製造弦碼的材料應該具有比較高的強度和足夠握釘力的結構細密的木材,如山毛櫸,色木等

 

 

三角鋼琴製音器零部件名稱

1. 音頭木
2. 音頭墊片
3. 音頭氈
4. 製音器導板
5. 導板墊
6. 限位檔調節螺釘
7. 制音限位檔
8. 限位檔氈
9. 制音檔
10. 製音器軸架
11. 製音器軸架螺釘
12. 製音器鉛塊
13. 製音器杠杆
14. 抬檔頂杆
15. 抬檔頂杆墊
16. 製音器抬檔
17. 抬檔呢
18. 制音卡釘
19. 制音絲杆軸架
20. 制音勺釘
21. 撥頭彈簧
22. 選擇延音拔頭
23. 選擇延音拔杆
24. 撥頭墊氈
25. 制音絲杆螺釘
26. 制音絲杆
27. 導板襯呢
28. 開花氈
29. 三角氈
30. 落槽氈
31. 平音頭氈